РЕКОРД №17
Жизнь в свободном мире требует осторожности в формулировках. Попробуй там заяви, что выпускаемый тобой продукт – «самый».
Тут же набегут честные и бескорыстные юристы и выставят на деньги в конвертируемой валюте, если не докажешь, что самый. Производители этой модели акустики, по древней национальной традиции люди осмотрительные, тем не менее, заявили уверенно: «самая плоская компонентная акустика в мире». И дело тут не в хвастовстве или безрассудстве. Просто это – действительно так. Главный вклад в рекорд сделал, разумеется, мидбас Virtus Nano MW6. Вот он какой…
Это – в обычном ракурсе со стороны диффузора. Рекордный параметр ещё не очевиден, но до него дойдёт черёд. А отсюда интересно взглянуть на форму диффузора: он весь, от центра до подвеса, выпуклый. Материал диффузора — композит на основе целлюлозы и карбона, подвес резиновый шириной 8 мм.
А вот и рекордный вид в профиль. Вернее, профиля, как такового, и нет, есть вид с ребра. 17 миллиметров под опорной плоскостью требуется этому мидбасу, чтобы ни во что не упереться. То есть, если выпилить для него кольцо из MDF популярной толщины 18 мм, то это уже будет готовый подиум, можно хоть снаружи на обивку привинтить, не забыв насверлить дырок для свободы дыхания. Иной скептик может из вредности заметить, что рекордно малая посадочная глубина отчасти обусловлена тем, что выпуклый диффузор выступает вперёд ровно на те же 17 мм. Вырвем у скептика его ядовитое жало двумя точными движениями. Во-первых, даже полная высота головки, 34 мм – рубеж, никем пока не достигнутый. Во-вторых, вы видели на «групповом» снимке комплектную решётку. Она – стандартная «морелевская», какой комплектуются и другие динамики, не претендующие на рекорд. И ничего, нормально всё помещается.
Это – вид с наиболее инновационной, тыльной стороны. Магнитная система (неодимовая обращённая), звуковая катушка диаметром 54 мм, намотанная шестигранный алюминиевым проводом и центрирующая шайба – всё там, внутри стального корпуса, раз и навсегда, неразъёмным образом собранного на заводе в Нес-Ционе . На самой его высокой точке (хотя говорить здесь о высоте как-то даже неудобно) – забранное поролоном отверстие акустического тормоза C.A.R. – непременного признака морелевских мидбасов.
Забраться внутрь корпуса по силам только мухе, а она не управится с камерой. Вот – предел возможного для человека. Видна центрирующая шайба очень необычной формы, напоминающей соломенную шляпу-канотье Бубы Касторского. Чуть коническая «тулья» прикреплена к диффузору, а «поля» наружным диаметром 100 мм несут три гофра и перфорированы (по окружности 8 отверстий диаметром 7-8 мм). Отверстия снижают осевую жёсткость шайбы и способствуют вентиляции звуковой катушки.
Пищалка комплекта MT120N зримо отличается от MT120 (без N), которой комплектуется акустика Virtus (без Nano) сеткой – той самой, знаменитой, Lotus Grill.
MT120N с тыла в самом компактном установочном снаряжении, в комплект по традиции включены плоская чашка («ухо») и наклонная.
Морелевцы не случайно сформулировали «самая плоская компонентная акустика», а не «самый плоский мидбас». Посадочная глубина пищалки – те же 17 мм. Это не рекорд, но выглядит гармонично. Диаметр шёлкового купола Acuflex – 28 мм. Каркас звуковой катушки алюминиевый, обмотка – медь.
У кроссовера – фирменный «инопланетный» дизайн с «глазами». По документам частота раздела 2200 Гц, ФНЧ первого порядка и ФВЧ второго. Я написал «по документам», потому что к этому компоненту у нас возникли до конца не выясненные вопросы. Об этом – чуть позже, а сейчас – вот с чем мы столкнулись. В инструкции написано, что комплектный кроссовер называется MXR240n. На плате из нашего комплекта написано MXR240.3 и отдельно наклеена уже ставшая привычной буква N. Что это на самом деле, по итогам измерительной сессии осталось несколько неясным.
Уровень пищалки регулируется (-2, 0, +2 дБ) перестановкой джампера, для чего один инопланетный глаз надо временно вынуть, второй трогать не нужно. Как в песне, «Глазик выколю, другой останется…» Впрочем, мы отвлекаемся.
ЛИЧНЫЙ ОПЫТ
Звучание оказалось своеобразным, не лишённым приятности, но не нейтральным и не всеядным. Средний и верхний бас передаются хорошо, контрабас весьма натурален во всём диапазоне звуков – кроме самых низких и самых громких, здесь небольшой ход диффузора становится препятствием. Нижняя середина – великолепна, звучание акустической гитары и крупных духовых натуральное и живое. Перегрузочная способность в этом диапазоне хорошая.
Основные замечания – к верхней середине, где неравномерность АЧХ вносит свой вклад. В результате звучание некоторых инструментов (скрипка, рояль) приобретает несвойственную окраску, это хорошо заметно на джазовых и классических композициях. На инструментах с богатым спектром гармоник (саксофон, электрогитара) окраска звучания заметна гораздо меньше.
Верхние частоты звучат отменно, живо, натурально и без резкости, причём в широком диапазоне углов, аттенюатор позволяет подстроить звучание применительно к акустическим особенностям салона.
В целом комплект следует признать жанрово ориентированным: джазовые и классические композиции передаются несколько схематично, лёгкая музыка и рок – напротив, звучат живо и энергично.
Измерения
В прилагаемых к акустике документах технические характеристики приведены с заслуживающей отдельной похвалы исчерпывающей полнотой. «Непроверяемая» цифра – лишь одна, допустимая мощность. Её дают отдельно по головкам, и для MW6, и для MT120N это – 80 Вт непрерывно или 250 в импульсе. Остальное – проверяем.
Параметры Тиля-Смолла
| Параметр | Заявка | Факт |
|---|---|---|
| Fs, Гц | 85 | 89,0 |
| Qts | 0,9 | 0,70 |
| Vas, л | 5,5 | 5,64 |
| BL, Тм | 4,4 | 5,1 |
| Mms, г | 17 | 15,5 |
| Чувствительность, дБ/Вт (1 м) | 88* | 88,0 |
* Приведено к 1 Вт
Параметры, в принципе, довольно близки к заявленным, магнитная система нашего экземпляра оказалась несколько мощнее расчётного, отсюда и более низкая полная добротность. В величине Qts, кстати, вклад механической добротности существенно выше, чем обычно бывает, у Qms значение низкое, таков эффект «акустического тормоза» C.A.R. Чувствительность производители привели для уровня сигнала 2,83 В, в пересчёте на 2 В (1 Вт для 4-омной акустики) это даёт то, что наши расчёты блистательно подтвердили.
Импеданс компонентов. Резонансный горб на кривой мидбаса очень невысокий, мы даже масштаб по вертикали вдвое поджали против обычного. Это как раз – следствие большого механического демпфирования. Обратите внимание на два локальных резонансика диффузора мидбаса: на 1100 и 2200 Гц. Как минимум один из них позже окажется довольно важным. Резонасная частота пищалки – 1150 Гц, ровно по заявке. Феррожидкости в зазоре, судя по резонансному пику, либо мало, либо вовсе нет.
Разумеется, мы сразу схватились за «беспрофильный» мидбас, посмотреть, какой он в деле. Очень интересная частотка у динамика. Во-первых, расчётная чувствительность вблизи резонанса подкрепляется такой же, уже измеренной, во всём среднечастотном диапазоне, а на верхней границе рабочей полосы наномидбас докрикивает до 95 дБ. До начала испытаний мы, честно говоря, ожидали, что чувствительность окажется невысокой, за плоские конструкции вечно приходится чем-то расплачиваться. Оказалось, что чувствительность, по крайней мере, расплатой не стала, 88 дБ – типичный показатель для 6-дюймовых мидбасов традиционного телосложения. Локальные резонансы диффузора, замеченные на импедансной кривой, проявились в виде ямки на 1100 Гц (слабо) и горба на 2200 Гц (сильно). Здесь, собственно, работа головки прекращается с невиданной крутизной естественного спада. Разумеется – невиданной, мы не каждый день встречаем выпуклые диффузоры. Но самое интересное – характеристики направленности. Диффузор, который по форме – как бы купол, на небольших углах направленности не имеет вообще, на больших проявляет её лишь в узкой полосе частот 2 – 3 кГц.
Пищалка в чистом виде. Сравнили с MT120 (без N) из «Виртусов», побывавших у нас в тестах. Практически – то же самое. И великолепное, надо заметить, «самое». И по оси, и под углами играет ровно, дотягивается высоко, мягкий спад к самому верху – классика шёлковых куполов вообще и морелевских – в частности. А то, что при отклонении от оси на 30 градусов АЧХ бежит параллельно осевой на небольшом отстоянии, и так до 15 кГц – это результат, стоящий дорогого. Обратите внимание при этом, что всё это благолепие начинается вдруг и сразу на 3 кГц, ниже – область собственного резонанса, которую правильно рассчитанный кроссовер должен безжалостно давить.
Вот он, собственно, кроссовер. ФНЧ мидбаса – действительно первого порядка и, похоже, без компенсации индуктивности головки, поэтому фактическая крутизна его характеристики – 3 дБ/окт. Частота среза 2200 Гц, как сказано в описании? Что-то не похоже. У фильтра пищалки частота среза – наоборот, намного выше заявленных 2200 Гц, где-то ближе к 5 кГц. Область резонанса давится исправно, а аттенюатор в нижнем положении даёт (намеренно или нет – не знаю) небольшую коррекцию АЧХ на самом верху.
Как ведёт себя мидбас, включённый через свой ФНЧ? Да так, как только и может себя вести: образовавшийся спад выше 200 Гц до некоторой степени выравнивает общий ход АЧХ, но, разумеется, финальный пик на 2,2 кГц устранить не может. Внеполосное излучение (выше 4 кГц) при этом подавляются довольно эффективно.
Работа пищалки в области собственного резонанса пресекается фильтром и по звуковому давлению, но разрешает он работать твитеру лишь с 5 – 6 кГц. В то время, как мы уже знаем: там мидбас уже молчит. К чему это приводит? Да вот к чему…
На АЧХ системы в целом отпечатались отдельно АЧХ мидбаса в его фильтром и отдельно – пищалки со своим. Между ними – провал, внутри которого один «уже не», а другой — «ещё не». Или, как обычно, предположим, что надо поменять полярность одного из излучателей?
Как видите, качественно картина осталась той же самой. Наше предположение (не подтверждённое, но просвещённое) таково: в нашем комплекте, опережающем серийные поставки, несмотря на букву N, наклеенную на плату кроссовера, номиналы деталей остались, как у MXR240.3, предназначенного для обычного Virtus 602. Что должно оказаться другим в кроссовере действительно для этих головок, легко определить оп уже имеющимся данным. Смотрите:
Мы взяли АЧХ мидбаса с его фильтром и наложили на неё АЧХ пищалки без фильтра. Очевидным образом мидбас ни при каких обстоятельствах играть выше 3 кГц не станет. А пищалка начинает работать идеально (не просто хорошо, а идеально) именно с 3 кГц. Решение: активным ли фильтром или приспособив другой пассивный кроссовер, порезать пищалку крутым (18 дБ/окт., не меньше) на 2,5 кГц или около того. Тогда два излучателя, каждый из которых хорош по-своему, объединят усилия и сольются в экстазе.
В заключение – про искажения. Интуиция говорила нам, а колоссальный опыт поддакивал: нелинейностей будет много, у всех «плоских» так, а эта акустика – самая плоская, а значит…
Обманули оба: и интуиция, и опыт, сговорились, что ли? Смотрите на цифры:
| Искажения в характерных частотных полосах при звуковом давлении 90 дБ (1 м) | |
|---|---|
| 100-300 Гц | 1,5% |
| 300-3000 Гц | 0,36% |
| 3-10 кГц | 0,22% |
Совсем недавно мы схожими результатами у акустики такого же калибра, но классической конструкции, восторгались. Здесь повод для восхищения больше: нелинейные искажения – на уровне лучших образцов, даже на нижнем конце рабочего диапазона плоского мидбаса, а это самая сложная для таких головок часть спектра, нелинейности – не выше средних, на остальной части звукового диапазона – просто низкие. Респект и лехаим разработчикам.
МЁД & ДЁГОТЬ
Выдающееся произведение электроакустического искусства. Разработка плоского мидбаса – это путь, на котором разложены многочисленные противопехотные сюрпризы. Чувствительность, например, хочет оказаться низкой, потому что мощную магнитную систему разместить негде. Здесь эта ловушка не сработала, чувствительность – нормальная. Нелинейности пытаются стать большими, потому что неглубокий диффузор корчит и кривит. А здесь им не дали вырасти даже до средних. АЧХ на средних частотах должна была бы стать волнистой, тоже по причине поведения диффузора. Здесь – гладкая и ровная. Пищалка – меньшая сенсация, её мы уже знаем, но её – с самой лучшей стороны. Вот кроссовер – озадачил и огорчил. Если без него, скажем, в поканалке, эту акустику можно заставить петь совершенно чемпионским голосом. Ну и самое главное, за что боролись разработчики: инсталляционные перспективы не ограничены никакими горизонтами. Хоть на потолке. Или на облицовке, скажем, задних стоек «поверху». Или… Впрочем, что мы будем за вас придумывать…
